周敦颐之名篇《爱莲说》称颂了荷花“中通外直，不蔓不枝”“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的高尚品格。荷花为古往今来诗人墨客歌咏绘画的题材之一，花鸟画家尤对其情有独钟，历代画家画荷花留下了许多佳构墨宝，宋代流传有佚名的荷花佳作，著名的有《太液荷风图》，南宋画院画家吴炳的《出水芙蓉》等，还有八大山人、徐渭、陈老莲等笔下的荷花，或水墨淋漓，或枯笔飞白，古拙淡雅，别有风致。盛夏即将来临，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的荷池美景即将上演。本期起，赏析版将以“夏日荷风”为主题，刊发历代画荷名作。

南宋 冯大有 太液荷风图绢本 23.8×25.1cm

《太液荷风图》，绢本，23.8×25.1cm，为台北故宫博物院所藏《宋元集绘》册第九开，《石渠宝笈续编》著录。画上未题名款，裱纸上有楷书题签“冯大有太液荷风”。对幅题行书绝句：“宫连太液见苍波，暑气微消秋意多。一夜秋风苹末起，露珠翻尽满池荷。”一说为宋高宗所书。题签所注作者冯大有是南宋吴门（今江苏苏州）人，自号怡斋，官至承事郎。据画史记载，他七岁能文，善画莲，能写莲阴晴风雨各态，极能传神。本幅《太液荷风》是他唯一流传下来的作品。

此图画面取景莲池一角，池中荷叶偃仰倾侧，舒卷自如，姿态万千。一朵朵红色、白色的荷花高低参差，有的正含苞吐萼，有的已经盛放，在荷叶的掩映下，若隐若现，颇有些“犹抱琵琶半遮面”的含蓄之美。画中心一朵白色的芙蕖直立在池中，与掩映的荷花形成对比，显得更加亭亭玉立，似乎是被它的清香所吸引，一双蝴蝶在它周围飞舞，正如《爱莲说》中所写的那样“中通外直，不蔓不枝，香远益清，亭亭净植”。池水浮萍点点，凫鸭在荷叶间穿梭嬉戏，上方留白的空中还有一只燕子正飞过。整幅画面一派欣欣向荣，生意盎然之感，只有浮萍上飘零的几片荷花瓣暗示着盛夏已逝，秋意悄悄袭来。

此幅团扇使用双勾填色的画法，对景物的描绘细腻工致，具有明显的院体画的风格。池中荷叶的经脉用墨线勾勒，得当地暗示出荷叶起伏卷曲的姿态。靠近荷叶中心的叶脉还施以白彩，使得荷叶表面更有凹凸之感。莲叶间的水凫神态各异，身旁的水纹和拨开的浮萍暗示着它们正在莲叶间自如地穿行，刻画细谨的同时毫不板拘。(杨千叶)

来源： 美术报