最近因为我也一篇文章炸了锅，今天特意找半天资料为七绝，七律和非格律诗一一说个明白。（作者非格律诗拥趸，一些不知道的禁忌，还请海涵）

古诗爱好者常犯一个迷糊：同样是唐诗，为啥有的短短四句，有的篇幅更长？有的读起来特顺口，有的却咋读咋自由？其实关键就在——七绝、七律和非格律诗的区别里。今天用最直白的方式，一次性讲清楚！

一、看“长相”：形式是最直观的分辨器

判断一首诗属于哪类，先看“外表”——句数、字数和格律，一眼就能定大半。

1. 七绝：四句二十八字的“短精灵”

-基本盘：全诗只有4句，每句7个字，加起来28个字，篇幅短小精悍。

- 格律硬规矩：

-必须押平声韵，而且一韵到底不能换，比如李白《早发白帝城》“间、还、山”全是平声；

平仄有严格节奏（可简单记“二四六分明”，第二、四、六字的平仄要交替）；

不强制对仗，句子灵活，更像“随手抓拍的诗意瞬间”。

2. 七律：八句五十六字的“严君子”

-基本盘：共8句，每句7字，总计56字，比七绝长一倍。

格律硬规矩：

- 押韵和七绝一样押平声韵，中途不能换韵，比如杜甫《登高》“哀、回、来、台、杯”一韵到底；

-平仄要求更严，每个字的声调几乎都有“规定动作”；

核心标志是对仗：八句分四联（首联、颔联、颈联、尾联），中间两联（颔联、颈联）必须对仗，像“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“无边”对“不尽”，“落木”对“长江”，词性、结构严丝合缝，堪称“诗歌里的对偶句天花板”。

3. 非格律诗：没规矩就是“规矩”的“自由派”

- 基本盘：句数、字数全凭诗人心情，从两句到几十句都行；每句字数也灵活，从三字到九字不等。

最大特点：

押韵随便：可押平声，可押仄声，中途还能换韵，比如李白《将进酒》“来、回、雪、月”换着押；

不讲平仄：读着顺口就行，不用纠结声调；

不用对仗：句子想怎么写就怎么写，完全放飞。

二、论“出身”：三类诗的“成长故事”大不同

非格律诗：资格最老，像《诗经》《楚辞》都是它的老祖宗，春秋战国时就有了。因为没格律束缚，特别适合记录生活、抒发直爽情感，相当于古代的“自由诗”。

七绝：成型于唐朝，是从民间小调慢慢发展来的。盛唐时李白、王昌龄等诗人把它写活了，28个字就能讲一个故事、藏一段深情，比如“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，成了“诗坛短故事大王”。

-七律：最“年轻”，定型于初唐。因为格律严，写起来费脑子，所以常被用来表达复杂情感或宏大主题，杜甫就是写七律的“天花板”，《登高》被称为“七律第一”，把家国情怀、人生感慨全装进56个字里，字字见功力。

三、品“味道”：不同形式藏着不同的诗意

七绝：像一口清甜的泉水，短却有余味。比如王之涣《凉州词》“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”，28个字写尽边塞的苍凉，读完脑子里能冒画面。

七律：像一碗熬得浓稠的老汤，层次丰富。杜甫《蜀相》“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”，对仗工整，字里行间全是对诸葛亮的敬佩和惋惜，越品越有味道。

非格律诗：像山间的野风，自由奔放。李白《蜀道难》“蜀道之难，难于上青天！” 想喊就喊，想叹就叹，把对蜀道艰险的惊叹直接砸给读者，读着特过瘾。

一句话总结：

-七绝：4句7字，押平声韵，讲平仄，不对仗也可；

七律：8句7字，押平声韵，严平仄，中间两联必须对仗；

非格律诗：句数、字数随便，押韵、平仄、对仗全不管。

下次读诗时，先看句数字数，再品格律自由，就能轻松分清啦！你更喜欢哪一种？来评论区聊聊~