老夫一首七律《珠江夜眺》的格律问题，引起诸诗友讨论，有说出律，有说合律，意见相左，各持己见。这说明诗友们看作者的诗还是很认真的。百家争鸣本身就是件好事。我对评论区诗友提出的负面批评意见，（除恶意污言骂人者），通常对善意的批评意见，不管说的对与不对，一般都非常尊重，友善回复，虚心接受并认真反省自身问题，有则改之，无则加勉。今天只所以写这篇文章，并非反驳，旨在普及宣传古典律诗的基本知识，以正视听，以便发扬光大。先看原作：

七律《珠江夜眺》

珠江浩渺水流东，雪浪千堆起半空。

两岸琼楼入云里，一钩明月挂天中。

风吹阡陌禾苗绿，雨过鹅潭荔子红。

欲觅羊城真美景，二沙岛上看穷通。

这首诗的正格格律为：

平起首句入韵式，押平水韵一东

平平仄仄仄平平（韵） 仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵）

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平（韵）

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平（韵）

诗友提出有多处不合律者，我猜大约有这么几个字。“过、觅、看、入”，容易产生分歧。

多音字辨析：

过 个韻，去声 (guō，guò)：《玉篇》度也，越也。《正韵》超也。

看，（在平水韵里可平可仄）拼音：kàn 韵部：寒、翰。看，睎也。(睎，望也。)——《说文》

入声字辨析：

觅，十二锡入声　壁 寂 笛 敌 滴 历 觅）（古仄声，今平声）

入，十四缉入声　急 立 入（古仄声，今平声）

争议最大的可能是入声字。我已多年习惯用平水韵写诗，但是，古入声字（古仄声）如今被中华诗词协会的专家编入《中华通韵》里划入平声字。故产生误解。这说明持“出律论”者对古声韵流变了解不多，习惯用《中华通韵》写作，至于作者习惯用“平水韵”还是用“中华通韵”写作，完全是作者的自由，都无可厚非。问题是现在拿着中华通韵的标准去衡量用平水韵写的诗或者反之。都会产生意见分歧。而且意见完全相反。问题就出在新旧两套韵书的标准不一样。包括韵部和声韵。一般有阅历有经验的读者，看一眼便知道作者用的是平水韵还是新韵。这个问题同样可以间接地反映出评论者的文化素养水平。结论：如果按“平水韵”标准衡量，这首《珠江夜眺》正如儒林外客和大雅清风诗友所言“完全合律”。如果按“中华通韵”衡量，便如大漠胡杨诗友所言“多处出律”。顺便透露一个秘密，我写的每一首诗都是在“搜韵”的律诗检测界面里现写的，写完便检索平仄声律，完全合格且自己满意了才拿出来发布。有时还拿去诗词吾爱再二次检测一遍。所以，懂行的方家一看便知是否合律，无须多言。

另外，说说本诗的颌联“两岸琼楼入云里，一钩明月挂天中。”，本联的正格格律是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。”，日月永衡诗友提出异议，第三句第六字“云”处应用仄声。是的，按正格应该用仄声字，但是唐人发明了一种变格：‘仄仄平平仄平仄’，还美其名曰“鲤鱼翻波”式。且为盛唐一下历代诗人所接受并普遍使用。现仅举几个例子：

杜甫题张氏隐居二首 其一

春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽。

涧道馀寒历冰雪，石门斜日到林丘。“本联上句仄仄平平仄平仄”

不贪夜识金银气，远害朝看麋鹿游。

乘兴杳然迷出处，对君疑是泛虚舟。

七律的变格句式有多种，常见的如“锦鲤翻波”式以及拗体句式等。以下是一些包含变格句式的七律例句：“锦鲤翻波”式：“仄仄平平仄平仄”是“仄仄平平平仄仄”的变格，被称为“锦鲤翻波”。如李商隐《寄令狐郎中》中的“休问梁园旧宾客”，王维《送沈子福归江东》中的“惟有相思似春色”，白居易《悲歌》中的“耳里频闻故人死”。 杜甫《咏怀古迹o其一》：“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关”。陆游《书愤》：“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”。文天祥《过零丁洋》：“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”。等等。不胜枚举，

以上举例说明“鲤鱼翻波”变体句式已经为唐人及历代诗人所接受。是公认的约定俗成的律格。至于你不知道，说明你读书少，阅历有限，还是要好好读书。免得贻笑大方。

最后，温馨提示，评论我的诗词的最好角度是格局大小、意境深浅、语音风格等各个方面都可以找出若干毛病，唯独韵律方面因为我自认为做足了功课，所以，留给批评者的空间不多，机会较少。因为，这是律诗入门的基本功夫。日月永衡诗友指出的问题，只说对了一半。他说“第四句与现实不符，一勾明月挂天中，“明月”应是圆的，而不是勾，应用一轮明月。勾月是新月，是挂在天边的，不是天中。如:一勾新月挂天边。”，这个意见是对的，谢谢诸位诗友抬爱指瑕。匆匆草就，难免谬误，欢迎各位诗友和方家批评指教。